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Demonlover
 El franc?s Olivier Assayas, siempre se ha caracterizado por ser un director provocador realizando dramas intensos e historias nost?lgicas y conmovedoras, aunque su m?s reciente producci?n, Demonlover, un thriller sobre pornograf?a online, no encaja del todo con el perfil que podr?amos haber creado de este cineasta. El filme posee demasiada informaci?n para procesar en poco tiempo y aunque es interesante, la coherencia parece estar fuera de los elementos que Assayas buscaba proyectar. La acci?n se centra en la lucha de una importante firma francesa por conseguir el control de una compa??a japonesa que realiza pornograf?a animada, al estilo manga, con un estilo bastante s?dico y enfermizo. El filme nos dice que no se puede confiar en nadie, ni en la ejecutiva protagonista (Connie Nielsen), ni en su jefe (Charles berlina), ni en la dulce secretaria (Chloe Sevigny). La historia cambia de escenario continuamente pasando de Francia a Jap?n y a M?jico, con varias escenas de sexo y desnudez. La historia se enfoca particularmente en una esp?a corporativa que se ve arrastrada cada vez m?s en un mundo de intrigas y traiciones. En un comienzo el filme nos convence de que se trata de un thriller corporativo m?s, d?ndonos la sensaci?n de que en cualquier momento aparecer? Michael Douglas o Gene Hackman, pero repentinamente el filme gira en torno a unos negocios bastante sucios: pornograf?a online, torturas sexuales, etc... La mejor manera de disfrutar de esta pel?cula es vi?ndola desde una perspectiva alejada que nos permita re?rnos de las iron?as y crudeza de la historia. A diferencia de otros thrillers, Demonlover nos deja mucho en que pensar.
Yahoo.es
Añadido: March 6th 2005
Escrito por: kc
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Lecturas: 77
Idioma:
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Demonlover
Enviado por kc el 2005-03-08 15:02:03
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Olivier Assayas, excelente cr?tico de cine y mejor director a?n, no ha tenido nada de suerte en Espa?a. De los ocho filmes anteriores a Demonlover, s?lo se hab?a estrenado uno, el exquis?tamente triste Finales de agosto, principios de septiembre. Demonlover tiene fecha del 2002 y llega ahora.
As? las cosas, agarr?monos como un clavo ardiendo a Demonlover, que no es la mejor pel?cula de su autor, pero si dice mucho sobre su manera de entender el cine. Se trata de un relato casi geom?trico, por construcci?n y por el entrelazado de fr?os relaciones y escasos afectos, centrado en el mundo de las empresas internacionales que lo devoran todo a su paso. Tiene una trama argumental, por supuesto, pero desentra?arla no llevar?a a ning?n lado. Demonlover es una cinta sobre la confusi?n de nuestro tiempo, el retrato seco y glacial, en el mejor sentido, de una sociedad despojada de su riego sangu?neo para sumirse en la esclavitud tecnocr?tica.
La sensaci?n de buscada y lograda frialdad emana de todos los elementos de la puesta en escena: la luz met?lica, la composici?n distante de los planos, el hermetismo gestual de todos los actores (especialmente Connie Nielsen, actriz n?rdica por excelencia), la composici?n de los decorados interiores y la extra?a, abrupta y a la vez sutil m?sica compuesta por Sonic Youth fue recompensada con el premio a la mejor banda sonora en el festival de Sitges de 2002.
En su primera parte, Demonlover adquiere la forma de un complejo thriller en torno a las luchas intestinas entre corporaciones que quieren quedarse con la empresa japonesa que realiza una sofisticada, violenta y porno serie de animaci?n. En la segunda, lejos de atar cabos y esclarecer misterios, la pel?cula se abre de par en par hacias nuevas y oscuras formas narrativas. Ah? est? su atrevimiento.
Quim Casas
El Periodico
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Demonlover
Enviado por kc el 2005-03-07 14:44:23
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He aqu? uno de esos platos con alma posmoderna que dividen radicalmente las apetencias del espectador. Olivier Assayas, en una propuesta no muy distante en contenido y osad?a formal del New Rose Hotel de Abel Ferrara, mete su nariz en las grandes corporaciones, saturadas de espionaje industrial y mujeres y hombres depredadores, a la caza de mangas porno o productos sadomasoquistas para extender por la red.
Despachos y hoteles de lujo o vuelos del m?s alto confort son los espacios en los que se mueve esta fauna voraz y deshumanizada, que Assayas retrata con una c?mara nerviosa y una textura voluntariamente fea. La (excelente) m?sica electr?nica de Sonic Youth subraya el aspecto cyberpunk de esta inetiquetable pel?cula, algo as? comop ropulsar La torre de los ambiciosos a la esfera de Blade runner.Ustedes dir?n: ?es buena o es mala Demonlover?Pues las dos cosas a la vez: es tremendamente pretenciosa e incluso pedante, pero dibuja con convicci?n un infierno cotidiano presidido por el caos de las im?genes. - J. B. C.
J. B. C.
La Vanguardia
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Demonlover
Enviado por kc el 2005-03-06 20:10:19
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Buen intento de Olivier Assayas de enfrentarse a las ficticias mafias de las internacionales relacionadas con proyectos en internet. Algo de lo que no se informado demasiado, por esa raz?n, todo lo relacionado con el tema internet no tiene demasiado realismo. Po otro lado, los errores de montaje hacen que el espectador quede desorientado. Adem?s de un final un tanto perdido, resumiendo, que se hace confusa, y poco entendedora.
Daniel Prada
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Demonlover
Enviado por kc el 2005-03-06 20:08:00
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Diane no ha cumplido los treinta. Trabaja para una multinacional que preside Henri Pierre Volf, empresa que fiel a su estrategia de diversificaci?n de actividades (desde operaciones inmobiliarias hasta moda) est? negociando la compra de Tokyo Anime, una sociedad japonesa que fabrica un nuevo modelo de Manga y una versi?n pornogr?fica (el Hental) con im?genes digitales en 3-D, con lo cual los productos de la competencia no podr?n competir, siendo un mercado prodigiosamente lucrativo.
Dos sociedades se disputan la exclusividad para la difusi?n por Internet de las nuevas im?genes de Volf. Se trata de Mangatronics y Demonlover. Mangatronics contrata a Diane para que defienda secretamente su causa y, a modo de esp?a industrial, boicotee desde dentro el contrato de Demonlover. Demonlover tiene contactos con sitios web ilegales y violentos, lo cual no le aventaja en sus tratos con Volf, que ignora su existencia.
Diane llegar? a descubrir que tambi?n ellos siguen su propia estrategia y tienen sus propios esp?as infiltrados, esos mismos compa?eros de trabajo que parecen tan ingenuos e impasibles. Pero Diane terminar? conociendo demasiado y resultando peligrosa a Demonlover. Pronto, ella ya no tendr? salida y no le quedar? m?s remedio que dar una salto a la realidad virtual que era quiz? era suya desde un principio.
Olivier Assayas, director y guionista del filme, dice de su pel?cula: "Demonlover es una de esas palabras abstractas que encuentras en Internet, una combinaci?n de palabras que pones en un buscador. La lees sin leerla. La usas sin pensar en lo que significa. No te das cuenta de nada especial en ella. Es exactamente lo que hace el diablo: te hace olvidar su presencia".
Demonlover fue filmada entre julio y septiembre de 2001 en Paris, Tokio y Chihuahua (M?xico), y a la manera de un thriller post-hitchcockiano gira sobre un corporativo globalizador. Assayas insisti? en que la pel?cula tenia que adentrarse mucho m?s que un thriller barato: "Quer?a hacer una pel?cula sobre la circulaci?n del dinero, im?genes, poder y sexo en un mundo actual totalmente globalizado, plasmando c?mo fluye lo que llamamos realidad virtual".
Y mientras Demonlover se siente casi hipertextual en el sentido que salta de pa?s en pa?s, de traici?n en traici?n, Assayas intenta mantener la historia aterrizada lo m?s posible, mientras que al mismo tiempo expande la narrativa convencional de una pel?cula. "Me di a mi mismo y al p?blico un sencillo paquete de reglas para que as? sepamos m?s o menos el terreno que estamos pisando; pero tambi?n era importante divertirnos, torcer las reglas, romperlas, reinventarlas; yo supuse que Demonlover revela un ?ngulo del postmodernismo en donde existen ciertas reglas de narrativa", a?ade Assayas.
Cualquiera que sea el caso, Demonlover reta al espectador en cada vuelta en lo que parece ser un juego muy complicado en s? mismo, lo invita a tener muchas teor?as e interpretaciones. "Yo pienso que nuestras vidas se han vuelto hipertextuales en ese sentido, aunque tal vez siempre ha sido as? y las pel?culas nunca lo han sabido. Nosotros vivimos nuestras vidas saltando de una realidad a otra. Nuestro trabajo se ha convertido en algo m?s y m?s abstracto, cada d?a nos marginamos m?s, pareciera que nunca tenemos el cuadro completo de nada. Lo que es exactamente la conexi?n de muchas im?genes diferentes de lo que se encuentra separado de nuestra experiencia diaria, las im?genes en los noticieros de televisi?n, la realidad digital en las pel?culas, incluso de las pel?culas que creamos en nuestras propias mentes. ?No ser? que las pel?culas se est?n comenzando a preocupar sobre nuestra experiencia del mundo?", remata el realizador.
La pel?cula anterior de Assayas fue Les Destin?es Sentimentales, la cual fue una adaptaci?n fiel de una novela del siglo XIX, la cual dejaba poco espacio para la narrativa experimental. El director escribi? el gui?n en 1995 antes de completar su filme Irma Vep. Al respecto, dice: "En muchas formas Demonlover retoma la historia donde Irma Vep la dej? y ese gui?n me estaba llevando. Mi acercamiento a la pel?cula fue que no hab?a reglas, nada estaba prohibido y todo val?a la pena el intento. Pienso que las pel?culas son aburridas en la actualidad, han dejado atr?s a la literatura, la m?sica y las artes visuales. Cada corte est? tratando algo diferente, especial en t?rminos de narrativa, algo que valga la energ?a de cualquiera".
Olivier Assayas naci? en Par?s en 1955 y estudi? pintura y literatura. Realiz? su primer corto, Copyright, en 1979, y poco tiempo despu?s comenz? a escribir en la prestigiosa revista Cahiers du Cin?ma, donde se convirti? en uno de sus principales cr?ticos cinematogr?ficos entre 1980 y 1985. Trabaj? como guionista muchos a?os, hasta que film? su primer largometraje, D?sordre, con el que obtuvo el premio de la Cr?tica en Venecia, y le sirvi? para mostrarse como una revelaci?n en el cine europeo. Su filmograf?a siempre ha destacado por experimentar con las l?neas tem?ticas y estil?sticas, equilibrando sus intereses como realizador y su actitud reflexiva como respetado cr?tico de cine.
cine portal
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Demonlover
Enviado por kc el 2005-03-06 20:06:37
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En El lugar del espectador, art?culo de Cahiers du Cin?ma sobre Brian De Palma, Olivier Assayas afirmaba que tanto Impacto como Doble cuerpo estaban construidas como un itinerario que, a partir de una situaci?n artificial, pone a prueba la naturaleza de lo real. Aplic?ndose el cuento en un momento en que el estatuto de la imagen ha convertido al p?blico en un personaje m?s de sus estructuras narrativas, el cineasta franc?s ha camuflado un tenebroso ensayo sobre la alienaci?n ic?nica del imaginario colectivo detr?s de una intriga de espionaje industrial que, progresivamente, va diluyendo sus pistas para definir la experiencia cotidiana del hombre del nuevo siglo. Si Videodrome nos convert?a en un magnetoscopio, Demonlover nos convierte en un navegador de Internet: lo que primero parece un thriller cibern?tico en el que grandes corporaciones y p?ginas web de manga japon?s hablan un idioma abstracto y elusivo, luego se transforma en un cortocircuito de im?genes que cuestiona nuestra identidad, y la de los personajes, en lo que parece un videojuego de torturas en directo. Lo confuso del resultado final es intencionado: como en New Rose Hotel o Mulholland Drive, Assayas desprecia la linealidad de la ficci?n para demostrarnos que, ahora, si aspiramos a contar una historia estamos condenados a cruzar un laberinto que posiblemente carece de salida. El medio no es el mensaje; el mensaje es un agujero negro cuyo destino final es el vac?o.
Para fans del cyberpunk m?s radical.
Lo mejor: la pelea entre Connie Nielsen y Gina Gershon.
Lo peor: la frialdad del conjunto.
Fotogramas
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