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El mito de Bourne.
 Estimable y muy f?sica cinta de espionaje que repite los logros de su antecesora.
El caso Bourne recuper?, hace un par de a?os, un cierto estilo de cine de espionaje m?s relacionado con el que se practic? durante y despu?s de la guerra fr?a, modelo El esp?a que surgi? del fr?o, y con el laconismo del que siempre hizo gala el fallecido John Frankenheimer, cuya distante Ronin ten?a algunos puntos de contacto con aquella primera aventura cinematogr?fica de Jason Bourne.
Esto no quiere decir que est? desterrada la espectacularidad hollywoodiense en el sentido estricto del t?rmino. En El mito de Bourne, igual de interesante y pr?ctica que su antecesora, hay una larga secuencia de persecuci?n automovil?stica por las calles de Mosc? que rivaliza sin problemas con las de Bullitt y French connection, aunque con un estilo visual puesto al d?a: planos r?pidos, angulaciones extremas y montaje de v?rtigo para una secuencia muy f?sica.
Matt Damon se siente como pez en el agua bajo la mirada perdida y el porte tenso de Jason Bourne, un asesino formado por el servicio de inteligencia estadounidense que intenta aclarar los meandros de su memoria tras haber sufrido un proceso de amnesia.
El inicio de El mito de Bourne guarda una relativa sorpresa y su posterior desarrollo se convierte en la ejecuci?n de una compleja venganza. El protagonista viaja tanto como pueda hacerlo James Bond en sus pel?culas, de una tranquila localidad costera de la India a Berl?n, de aqu? a N?poles y finalmente a Mosc?.
Pero Bourne tiene poco que ver con el flem?tico, sibarita y amoral agente 007. El mito de Bourne explora, como la primera pel?cula de esta naciente serie, los entresijos morales, mentales y ?ticos de un esp?a adiestrado para matar, sin cargar las tintas reflexivas pero ahuyentando el fantasma del relato complaciente.
El realizador brit?nico Paul Greengrass dirige el filme y se trae de su anterior experiencia, Bloody sunday, una especie de documental ficcionado, el estilo fragmentado de contar y mostrar la violencia. Pero El mito de Bourne es tambi?n seca, concisa y expeditiva, una f?rmula siempre estimable.
Texto extraido de "El Periodico" y escrita por Quim Casas.
Añadido: September 20th 2004
Escrito por: kc
Resultado:  
Lecturas: 101
Idioma: albanian
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El mito de Bourne.
Enviado por kc el 2004-09-29 19:15:04
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Nadie esperaba que "El caso Bourne" se fuera a convertir en una de las sorpresas del verano de 2002. Tras los m?ltiples problemas que se sucedieron durante su rodaje (casi todos ellos debidos a las injerencias de la productora, que quer?a construir una t?pica cinta de acci?n de f?cil consumo para el espectador), pocos pod?an prever el ?xito econ?mico de la pel?cula; es m?s, antes de su estreno el propio director hab?a realizado unas declaraciones en las que mostraba su disconformidad con el resultado art?stico de la obra, muy distinto al que en principio ?l ten?a en mente (palabras que suaviz? posteriormente, justo cuando conoci? los triunfantes n?meros que estaba obteniendo el filme en la cartelera estadounidense). Dos a?os despu?s llega a los cines "El mito de Bourne", esta vez con un nuevo realizador: Paul Greengrass. Sin embargo, su estructura es casi id?ntica a la de su antecesora, con un protagonista a?n confuso con su identidad y que se ver? obligado a seguir investigando su turbio pasado; todo ello se nos muestra a trav?s de un envoltorio repleto de secuencias de suspense que enseguida concitan el inter?s del p?blico, por no hablar de las peque?as dosis de acci?n que se distribuyen a lo largo del metraje (combates cuerpo a cuerpo y persecuciones automovil?sticas). Por tanto, no hay nada nuevo en el esquema, tan s?lo una acentuaci?n de los elementos dram?ticos de la historia.
As?, el sobrecogedor y tr?gico arranque pillar? desprevenido a m?s de uno, al igual que la exteriorizaci?n de los demonios internos de Jason en los notables minutos finales de la pel?cula. En medio sobresalen tambi?n otras escenas, como aquella en la que Bourne llama a Pamela Landy mientras la observa con su rifle de mirada telesc?pica o el cl?max en las calles de Mosc?, momento en el cual el protagonista huye de sus perseguidores en un coche (cabe destacar aqu? el acierto del director al no utilizar bald?as ralentizaciones o montajes demasiado precipitados, sino que permite que la acci?n discurra en tiempo real, algo que permite otorgarle una mayor espectacularidad a los accidentes que acontecen en el asfalto). En definitiva, no se trata de deslumbrar al respetable con una serie de ruidosas y embarulladas secuencias repletas de explosiones y tiroteos, sino de crear un digno entretenimiento que, si bien pierde parte de la frescura de la obra original, pues se elimina el factor sorpresa que supon?a el ansia de conocer qui?n era realmente Bourne, al menos se deja ver con agrado, lo cual no es poco teniendo en cuenta los tiempos que corren. No obstante, hay que reconocer que el gui?n se nutre m?s de las apariencias que de los contenidos, de tal modo que la resoluci?n de la trama es excesivamente sencilla, por lo que uno termina de visionar "El mito de Bourne" con la molesta sensaci?n de haberse montado en una monta?a rusa que, por muchos mareos que nos produzca a lo largo de su recorrido, al terminarlo nos deja pr?cticamente en el mismo lugar en el que comenzamos el viaje.
Matt Damon vuelve a ponerse en la piel de Jason Bourne, siendo su interpretaci?n fr?a, algo l?gico si tenemos en cuenta que hablamos de un individuo que ha sido entrenado para convertirse en una m?quina de matar, de ah? que se pueda disculpar esa falta de sentimiento en el trabajo del actor. No hay duda de que lo mejor es la confrontaci?n que se produce entre los personajes a los que dan vida Brian Cox y Joan Allen, cuya presencia siempre resulta gratificante. Franka Potente, Julia Stiles (ambas aparec?an en "El caso Bourne") y Karl Urban completan el magn?fico plantel de secundarios. De la banda sonora de John Powell cabe destacar su eficacia, introduciendo en sus notas una constante intriga que favorece el desarrollo del filme (para comprobarlo, presten atenci?n al instante en el que Bourne busca informaci?n sobre Neski en Internet). Por supuesto, Powell no se olvida de evidenciar su pericia en las escenas de acci?n, aunque en general considero que abusa de los ritmos electr?nicos en determinados momentos de la partitura.
por Joaqu?n R. Fern?ndez
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El mito de Bourne.
Enviado por kc el 2004-09-27 21:23:10
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El director Paul Greengrass se gan? un merecido prestigio como autor de ''Bloody Sunday'', una reconstrucci?n con apariencia de reportaje de una hist?rica y tr?gica jornada del conflicto irland?s. Ahora ha puesto su capacidad para construir relatos nerviosos al servicio de la industria americana para dar continuidad a un ?xito de taquilla de hace dos temporadas, ''El caso Burne'', adaptando otra novela de Robert Ludlun sobre el mismo ex agente de la CIA confrontado a su complicado pasado y a su amnesia, acosador y acosado en las calles de Berl?n o de Mosc?.
Matt Damon pone la convincente apariencia f?sica necesaria para hacer cre?bles las haza?as b?licas a t?tulo individual y Greengrass se empe?a en enterrar y casi trivializar el nada despreciable gui?n de Tony Gilroy entre ruido y velocidad, imprimiendo un estilo de modernidad obligatoria que podr?a definirse como una aut?ntica catarata de im?genes que adquieren sentido por obra y gracia de un meticuloso montaje.
Cine de esp?as de primer orden, puesto al d?a no s?lo tem?ticamente tras la ca?da del Muro de Berl?n y a las puertas de una cadena de guerras calientes, tambi?n en materia de crueldad, violencia, sofisticaci?n veros?mil, envoltorio visual e intensidad sonora.
Lo +: La espectacular persecuci?n de coches en Mosc?, con Damon a bordo de un taxi que envidiar?a Carlos Sainz.
Lo -: La omnipresencia de una banda sonora que presiona sobre los di?logos y los ruidos ambientales.
Texto: "El Mundo"
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El mito de Bourne.
Enviado por kc el 2004-09-22 09:03:02
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Adaptaci?n de la primera de la serie de novelas de Robert Ludlum protagonizadas por este desmemoriado personaje, El caso Bourne (Doug Liman, 2002) supuso un buen ejemplo de cine dirigido a un p?blico masivo que no renunciaba a un gui?n eficaz ni a un atractivo plantel de actores. Dos a?os despu?s nos llega El mito de Bourne, pel?cula que retoma la acci?n en el punto donde la dej? su predecesora para continuar con las aventuras de nuestro atormentado h?roe. En esta ocasi?n, la trama le llevar? por numerosas ciudades europeas para descubrir la verdad acerca de un suceso de su pasado que est? estrechamente relacionado con el asesinato de dos agentes norteamericanos.
Peter Greengrass (Oso de Oro en Berl?n 2002 por Bloody Sunday) dirige con acierto esta engrasada mezcla de cine de espionaje y acci?n que tiene en su falta de pretensiones una de sus principales virtudes. El filme es un mod?lico thriller que tan s?lo aspira a entretener a la audiencia ofreciendo una historia que no por previsible deja de resultar efectiva. Aunque el realizador sabe imprimir a la narraci?n un ritmo endiablado, trata de evitar que la rapidez con la que se suceden los acontecimientos vaya en detrimento de la construcci?n de unos personajes que destacan por la ambig?edad de su trazado. En este sentido, la tormentosa dualidad del protagonista encuentra su reflejo ?como en los numerosos espejos en los que Damon se mira a la largo de la cinta- en otros personajes con los que se busca difuminar la tradicional linea divisoria entre buenos y malos (aunque esto no quiere decir que dicha separaci?n no exista).
La pel?cula se ve perjudicada por unas cuantas secuencias en las que se hacen excesivas concesiones a la espectacularidad (la persecuci?n final es de una brillantez formal aplastante, pero acaba siendo demasiado larga). De todas formas, el resultado global es m?s que correcto, a lo que sin lugar a dudas ayuda el buen trabajo de un reparto encabezado por Matt Damon en el que destacan por m?ritos propios Joan Allen (una de las mejores actrices del momento) y el veterano Brian Cox (Agenda oculta, Troya).
En definitiva, El mito de Bourne da todo lo que promete: hora y media de entretenimiento inteligente dirigido a todo tipo de espectadores.
Texto Gonzalo Izquierdo
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