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11:14 Destino fatal
 Las tr?gicas consecuencias del marchar de un reloj de arena con sus granitos, en apariencia inconexos, son el motor de una producci?n independiente que, sin llegar a la perfecci?n, consigue su firme prop?sito.
Este no es otro que entretener y hacernos creer dioses mientras jugamos con las piezas de un puzzle macabro. Si una mariposa bate las alas en un prado es muy posible que a miles de kil?metros un tornado empiece a tomar forma. Es lo que se conoce como ?efecto mariposa? consistente en que cualquier variaci?n en la naturaleza, por m?nima e imperceptible que sea, puede provocar un incidente de grandes proporciones.
A menor escala geogr?fica, esa misma interrelaci?n de hechos puede desencadenar consecuencias fatales; eso es lo que nos cuenta Greg Marcks, partiendo de ese punto crucial en la teor?a del caos y jugando a diseccionar el tiempo como el m?s preciso de los cirujanos.
No se equivoc? este experimentado cortometrajista cuando apost? por un encadenado de eslabones como salto al largometraje. La fatalidad del destino en la vida de varios personajes muy cinematogr?ficos desde la contundencia audiovisual: es casi medianoche y un joven corre llevando en su mano un pene seccionado; antes hemos visto como un alegre ciervo cruzaba la carretera, aunque m?s que visto lo habremos imaginado... ?Un batiburrillo sin sentido o un combinado de historias unidas por hilos tan delicados como transparentes? M?s bien lo segundo, apoyado adem?s en un reparto coral en el que destacan Hilary Swank y Patrick Swayze.
El subt?tulo de 's? lo que hicisteis en ese momento' ir?a perfecto a esta narraci?n no-lineal en orden temporal inverso que se detiene a las 11 horas y 14 minutos de una jornada determinada en la vida de unos seres vistos por su creador como hormigas en un hormiguero, bichitos que desconocen lo que acaecer? tras unas acciones desacertadas o no provocadas, lo que es peor.
Hablando de sucesos imprevistos, uno violento marc? el inicio de El otro barrio, pel?cula de Salvador Garc?a Ruiz basada en la novela hom?nima de Elvira Lindo. Pero salvando las similitudes con esta y otras pel?culas de parecido planteamiento, Marcks se caracteriza por crear una atm?sfera l?gubre y solitaria en la que presenta sus historias cruzadas, sin olvidar el buen manejo de la iron?a y el humor negro, no cayendo en f?rmulas que en manos de otros (exceptuando a algunos como Robert Rodr?guez y Quentin Tarantino) resultar?an manidas y prepotentes.
Texto Daniel Galindo Fr?as
Añadido: June 6th 2005
Escrito por: kc
Resultado: 
Lecturas: 226
Idioma:
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11:14 Destino fatal
Enviado por kc el 2005-06-27 21:33:23
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La cinta se abre con un plano cenital sobre una carretera en la que vemos las huellas de una violenta frenada realizada por alg?n coche. A partir de aqu?, siguiendo el acelerado ritmo machac?n de la banda sonora, se suceder?n los cr?ditos. Seguiremos a ?stos, como si de autom?viles se tratase, por un entramado de laber?nticas carreteras. Seremos testigos de sus tropiezos con otros cr?ditos (l?ase tambi?n veh?culos) y abandonaremos a unos para fijar nuestra atenci?n en otros. Finalmente, los t?tulos de cr?dito se cerrar?n, justamente, d?nde se hab?a iniciado el film; en aquel plano cenital en el que podemos observar las huellas de los neum?ticos de un coche tatuadas sobre el asfalto.
La declaraci?n de intenciones es clara. Lo que el visionado del film nos va a proporcionar es una historia de relatos cruzados, en los que los personajes se van a entrelazar y la trama va a trenzarse, precisamente, enlazando el conjunto de sucesos vividos por cada uno de ellos. A todo esto hay que a?adirle el hecho de que la pel?cula finalice, justamente, donde se iniciaba, si bien no cabe hablar, en este caso, de relato circular.
11:14 sigue un recurso narrativo, poco convencional pero que a fuerza de reincidir en ?l acabar? convirti?ndose en una estructura narrativa habitual, de contar la historia al rev?s. T?tulos recientes como Memento (Idem,2000. Christopher Nolan), Irreversible (Irreversible, 2002. Gaspar No?) o 5x2 (Cinc fois deux, 2004. Fran?ois Ozon) inciden, concretamente, en esta l?nea; sin embargo, 11:14 ofrece una novedad, consistente en que la trama se alimenta de los diferentes personajes que la pueblan y no son, al contrario de lo que suced?a en los t?tulos citados, unidireccionales.
Lo mejor del film es el gui?n. El conjunto de piezas que lo forman encajan a la perfecci?n, sin que en ning?n momento el espectador tenga la sensaci?n de que se le est? intentando colar gato por liebre. Todo est? narrado con naturalidad, las situaciones (grotescas y delirantes) no aparecen de manera forzada y se siguen con suma atenci?n ya que Greg Marcks sabe dosificar la informaci?n, logrando que el suspense no decaiga en ni un solo instante.
Los relojes (quiz?s ser?a mejor decir, el tiempo) poseen una importancia capital en la pel?cula. En primer lugar, porque el t?tulo hace referencia a una hora, a un instante, en la que se producir?n una serie de sucesos impactantes de los que, ?nicamente al final de la cinta, tendremos una visi?n conjunta. En segundo lugar, porque todo lo que vemos est? contado en "tiempo real" (uso el entrecomillado ya que el hecho de que en diferentes ocasiones el argumento vuelva hacia atr?s negar?a esta afirmaci?n). Afinando m?s, ser?an las cinco subtramas que conforman 11:14 las que estar?an narradas en tiempo real. De este modo, se amoldan, en un ajuste perfecto y narrativamente enriquecedor, que instiga a que el espectador se implique y efect?e una visi?n activa de las im?genes del film. Y, por ?ltimo, porque la presencia f?sica y ac?stica, de los relojes , a modo de bast?n o se?al, es constante en la pel?cula para permitir que el espectador pueda situarse y que no caiga en los vericuetos de la historia.
La pel?cula arranca, y nunca mejor dicho, diez minutos antes de la hora fat?dica, mostr?ndonos a un conductor, algo borracho, con su aparato de m?sica a toda pastilla (los coches y la m?sica que se escucha en ellos ser?n una constante definitoria de los personajes), que habla con una mujer a la que se dirige a buscar. De repente, al pasar un puente, algo (que despu?s sabremos que es un hombre muerto) cae encima de su coche y provoca un accidente. A partir de aqu?, una serie de personajes ir?n pululando por la escena del crimen hasta llegar a un punto en el que todo (o lo poco) visto quedar? en entredicho. En ese instante, mediante un montaje acelerado ?estrategia narrativa que se utilizar? en tres ocasiones m?s?, Greg Marcks nos devolver? atr?s en el tiempo, a otro lugar y con otros personajes.
El joven director estadounidense combina en 11:14 el thriller con la comedia negra y el drama. Un halo de desasosiego recorre las im?genes de la pel?cula. Marcks rueda buena parte de las escenas del film moviendo la c?mara de manera nerviosa, identificando la puesta en escena con el malestar y la pesadilla que viven los personajes. Las situaciones mostradas son, mayoritariamente, dif?ciles de soportar y con tendencia a lo morboso y retorcido. Un ambiente pol?ticamente incorrecto (lo m?s light ser?a un adolescente que quema libros argumentando que con ello hace un beneficio a la humanidad, y que m?s tarde al verse envuelto en un embrollo alude a un supuesto "Doctor Faulkner" que trata su cleptoman?a) impregna la pel?cula. En el elenco de personajes, no tiene cabida la figura del h?roe. De hecho, ninguno de ellos se salva de alg?n tipo de reproche... As?, 11:14 se convierte en un relato que retrata la hipocres?a de nuestra sociedad en el que la llegada de la medianoche hace aflorar la peor parte del ser humano, aquella que parece no tener sitio en "Middelton: un buen lugar para vivir".
Por J.A. Souto Pacheco
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11:14 Destino fatal
Enviado por kc el 2005-06-08 14:03:14
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Interesante y coherente es su descontrol a la hora de explicar una historia con un solo nexo en comun.
Mientras se ve, la pelicula deja una sensaci?n de ya vista, por la similitud de grandes peliculas con grandes directores que ya han usado la formula. Pero es de agradecer que no sea la tipica con una final esperado, y es que las horas cierran el circulo.
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11:14 Destino fatal
Enviado por kc el 2005-06-06 15:40:24
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Gonz?lez I??rritu y, sobre todo, Tarantino son los culpables de que una pel?cula como ?sta exista. La narraci?n discontinua, el relato rompecabezas que regresa varias veces a su punto de origen para volver a avanzar, desde otra ?ptica, por donde ya hab?amos transitado, se est? convirtiendo en una moda un tanto agotadora ya (y que tiene sus ra?ces: sin ir m?s lejos, Reservoir dogs tom? inspiraci?n del cl?sico Atraco perfecto,de Kubrick).
Las 11.14 de la noche es la hora exacta en que se producen dos accidentes de coche en una hasta entonces tranquila poblaci?n. Dos hechos en apariencia desconectados entre s? ir?n poco a poco interrelacion?ndose gracias a esa estructura temporal, que se dir?a caprichosa de no ser porque acaba constituyendo el principal atractivo del filme, pues las microhistorias que por ?l circulan carecen de inter?s y s?lo ese l?dico ir atando cabos, muy bien orquestado y ritmado por Greg Marcks, mantiene al espectador clavado en su butaca. Otro rasgo que destaca es la iron?a, el sarcasmo que adereza la pesadilla nocturna: un pene seccionado en el asfalto; la cabeza de un adolescente hecha pur? por una estatua, en el cementerio, mientras llegaba al orgasmo (el adolescente, no la estatua), etc?tera.
La Vanguardia
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11:14 Destino fatal
Enviado por kc el 2005-06-06 15:39:23
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11:14, Destino final es una pel?cula oscura e insignificante, pero que en definitiva resulta divertida. El filme gira en torno a varios personajes cuyas vidas colisionan en una noche fatal. Esta pel?cula cuenta con un reparto sorprendente, incluyendo a Hilary Swank, Patrick Swayze, Rachael Leigh Cook y Clark Gregg, entre otros. Cada uno de estos personajes cumplir? un rol en la historia que desencadenar? una serie de eventos fatales y mortales. Greg Marcks debuta con esta pel?cula como realizador, y como sucede con muchos cineastas debutantes, Marcks no consigue impactar con este filme, aunque s? se permite jugar con las expectativas del espectador, creando momentos de tensi?n interesantes.
Yahoo.es
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